迷家之感_3000字

这几天很喜欢《米家》这部动漫，它讲述了一群仇恨世界、逃避现实的年轻人的故事。 他们一起坐上公交车，去山里隐居，重新开始，重塑生活。 这部电影的收视率只有3分。 这并不是因为这部电影做得不好，而是因为这部电影只迎合了宅男和御宅族的心灵，一般人都不会认可。 评论主要是说这些人物心理有问题，所以给了低分。

我想起秦岭终南山，隐居的隐士。 我去过那里，山清水秀，与世隔绝。 几年前，有一个富翁，放弃了所有的财产，去那里隐居。 他们有自己的小房子和院子，自己种菜，过着不与世俗较劲、远离名利世界的生活。 他们厌恶现实世界，所以隐居在山里。 有很多人怀着与隐士一样的想法，却没有勇气隐居山中，于是就成了宅男、御宅族，隐居在家里。

人一旦厌恶现实世界，要么逃避现实隐居，要么与现实作斗争。 有些人奋斗了很久，知道现实无法改变，于是开始逃避现实。 阴阳创造万物，人有美丑之分。 丑陋的人从出生到死亡都无法理解和感受美。 向他们谈论美并试图影响他们就像对牛弹钢琴一样。 如果你无法改变现实，你就只能逃避现实，但你又能去哪里呢？ 有一个良好的栖息地，那就是美丽动人的文学世界，所以宅男宅男们整天窝在家里看动漫。

《我的家人》是冈田织的作品。 她太出名了。 《无名花之名》、《盛开的伊吕波》、《龙与虎》都是她的作品。 俗话说：“艺术如其人”。 冈田织小时候经常被同学欺负，所以他辍学，大部分时间呆在家里。 他从小就养成了逃避现实的心理，所以他能够很好地塑造《杂家》中人物的心理。

《杂家》共有30个人物，他们都有自己逃避现实、隐居的理由。 男主光宗，因为哥哥去世，母亲精神失常，一直把光宗当成死去的弟弟。 光宗失去了身份，离家出走，隐居。 【学习交流群| 与全国同年级的朋友一起快乐学习>>>点击加入]

光宗的同学撒仁也关注了，因为他深他爱光宗，但光宗喜欢女人，不喜欢男人。 这为日后Sa与女主角的矛盾埋下了伏笔。 小说一定有矛盾，因为从哲学上讲，“矛盾是事物发展的根本动力”。 有了矛盾，就有矛盾需要去解决、需要去解决。 看斗争剧时，对于观众来说，他们是为主角着急，希望冲突尽快得到解决，但对于作者来说，他们不仅要构想如何解决冲突，还要构想如何维持冲突 （阻碍冲突的解决），因为一旦冲突解决了，故事就可能是剧终了（看电影的人都应该知道：当主要冲突解决了，就是电影的结局） 所以，作者在构思剧情的时候，内心是非常矛盾的。 他既要帮助主角，又要阻碍主角。 作为作家，这种矛盾的感觉谁都知道，但不是作家的人往往不知道作者有这种心态。

爱情故事的开头，一定要写男女主角是如何相识的。 有很多种写法。 最常见的写法是聚在一起、互相认识，例如：同学、一起工作的同事、参加同一个俱乐部的人、住在同一个地方的人。 同一栋楼的邻居。 男女主角也因为乘坐同一辆公交车离家出走隐居而结识。 公交车休息的时候，男主角光宗看到了缩在角落里的女主角甄D。 出于关心，他上前交谈，两人就认识了。 可见，要写相识，光写相聚是不够的，因为相聚只是一个相识的机会。 若有缘千里相会，若无缘相会，便不相识。 很多人已经是好几年的同学了，依然像陌生人一样，所以聚在一起也需要写一个说话的理由，最常见的就是男主角关心、帮助女主角，比如英雄救美人。 所以，不要把女主角弄得太强，否则就没啥用了。 大多数言情小说中，女主角都很弱，所以可以写男主角如何帮助女主角。 帮助女主主要分为两种：帮助女主解决困难和帮助女主实现梦想。

接下来就是写第一印象了（故事的开头是：故事背景——男女主角聚在一起——聊天认识——建立第一印象—— 两个人在情感上是可以匹配的）。 男主光宗关切地询问女主。 D情况下，真D转过身来，说自己没事，只是胡思乱想。 例如：穿过第五根电线杆，就会遇到好事，穿过白线的马路，就不会感冒。 第一印象非常重要。 至少你知道自己是好人还是坏人。 第一印象可以决定一见钟情。 女主角真的是D似乎是一个非常感性的人，就是喜欢用情感来认识世界、思考问题，而不是理性和逻辑思维。 我非常喜欢这种类型。 情感小说的作家需要这种情感性格，而理性逻辑思维类型适合从事科学研究的人。 因此，我认为：女主人公贞D可能体现了女作家冈田织的性格。

女主角甄D知道自己说了什么奇怪的话，就问男主角光宗，她吓人吗？ 光总当然说没有，甄嫔说人们经常说她可怕，这也体现了甄嬷不善交际是另一个第一印象。 两人一见面，作者就用简单的对话，清晰地表达了真D这个人物。如果第一印象不清晰，后面看剧情就会觉得这个人很模糊，好像他是 戴着口罩。 对于一个新手作家来说，一开始就很难明确人物的性格。 而是逐渐变得清晰，就像面具逐渐被揭开一样。 不是很好。 一看就知道是新手的方法。 一个模糊的性格怎么能让男主一见钟情呢？ 如何让观众一见钟情？ 如果一见钟情消失了，就不要等到时间再去相爱。 文章的情感塑造失败了。 小说的灵魂在于情感塑造。 任何人都可以画出龙的“点睛之笔”。 画龙的好坏，关键看谁能画出龙眼的神韵。 一个情绪暧昧的人物，就像一个眼神没有魅力的人物。 龙。

继续增进两人关系：作者写女主角还晕车，所以男主角回到车上拿晕车药。 男主角回到车上，看到了女配角莱昂。 莱昂是个悲观的人，觉得以后大家都会为了食物而互相残杀。 这反映出，虽然他们都是想隐居的人，但性格却不同。 优秀的作家可以塑造多种性格，但新手作家往往把所有正面人物塑造成一个人物，而不是多重性格，这使得写作变得粗糙。 这就像画一幅画。 为了省事，就用简单的眼神把背景中的路人画到主角身后就可以了。 但仔细一看，就会发现画得并不好。 即使是配角，也必须精心打造。 那么男主和女主的性格应该是一样的吗？ 这相当于问恋人之间是相似好还是互补好。 我觉得相似比较好，这样彼此的情感才能充分沟通和融合，彼此才能充分了解彼此的内心世界，是同一个情感世界的人，否则无法真正触及彼此的内心世界 。 当然，我们不能否认互补型。 郭靖他和黄蓉互补，合作得很好。 《杂家》男女主角的相似之处在于，他们都是感情脆弱、无法面对现实、逃避现实的人，但他们都是非常善良、单纯的人。

然后就是“代沟”冲突。 车上坐的都是准备隐居的年轻人，而司机则是中老年人。 这些年轻人玩一个游戏，谁输了就读他或她的遗书。 既然要告别现实世界，就应该写一份所谓的“遗书”。 当英雄读到遗书时，每个人都笑了。 司机听后勃然大怒。 他觉得这些年轻人太轻浮了，把生死问题当作儿戏。 他觉得他们根本不了解生活，不应该逃避生活。 作者接着写道，冲突升级，司机说：“叔叔，在我看来，你还是婴儿，生活中的婴儿只能在马路上爬行。” 脾气暴躁的年轻人生气了，踢了驾驶座。 司机也生气了，心中积压已久的压抑也爆发了出来，于是胡乱开车，左摇右晃。 情绪分为两种状态：正常情绪和刺激情绪。 比如男主正常的情绪是喜欢女主，但是不敢表白。 男主受刺激的情绪是因为看到女主和其他男生在一起而受到刺激，所以他才有勇气表白。 如果整个故事都是普通的情感，没有刺激的情感，那么剧情就没有高潮，也就没有机会体现强烈的爱情。

当有冲突时，最终必须解决。 司机与乘客之间的矛盾如何解决？ 提高写作能力的一个重要方法是：阅读作者解决冲突的方法，反思遇到此类矛盾时你能想出什么样的冲突解决方法，并与作者进行比较，了解自己的水平。 我当时想到的办法就是让一个温柔漂亮的女主角走到司机面前说一些好话来调解矛盾。 相反，司机差点撞到墙上，所以冷静地停下来。 女主角晕车，快要吐了。 当司机突然停车时，女主角被摔倒在地，吐得司机浑身都是。 司机完全没有心情和冲动的配角争论。 司机现在只想的就是赶紧把衣服擦干。 也就是说，冲突被更紧急的事情打断。 在小说中，解决冲突有两种方式：一是实际解决冲突，二是打断冲突：其他事情打断冲突，冲突结束。

真D说男主光宗这个名字很好听。 男主知道这是他哥哥的名字。 他的母亲把他当作死去的兄弟，总是这样称呼男主。男主实在受不了这一点，就离家出走了。 小说中，“说者无心，听者有心”是制造冲突和误会的常用手法，但这里我们并没有制造任何冲突和误会，我们只是戳到了主人公的痛处，这是一物多用 方法。 举个“说者无心，听者有意”的例子：女主角对朋友说：“我不把男主角当朋友。” 男主路过的时候正好听到，以为女主不喜欢他，但女主的意思是“我是要把男主当情人”。 还有“行者无心，观者有心”，比如：情人节，女主角给男配角送了一份礼物，男主看到了，以为女主角喜欢男配角，其实 女配角喜欢男配角，又不好意思送礼物，就请女主角充当中间人，帮忙送货。

快到僻静的地方了，车子停了 在加油站休息的时候，一首童谣铃声突然响起，给他们原本要隐居的命名村增添了一丝神秘感。然而，这是一首恐怖的童谣，也暗示着他们要去的地方并不存在。 好地方。提示是小说中常用的一种写作方式，但提示必须让读者发现、理解。如果读者不能发现这是一个提示，或者读者不能理解提示，那就白写了。< /p>

命名村的向导来了。 她是一位美丽优雅的女孩，也是命名村信息的提供者。 “漂亮”是隐藏反派的常用手法，让主角和读者都意识不到漂亮女孩其实是反派，让反派的阴谋更容易得逞。

过了一座桥，就到了命名村。 桥口有一座小房子（图片的视角是从房子里看窗外经过的公交车）。 画面一闪而过，但这却是最不起眼的。 小房子是解开命名村之谜的地方。 读者一定要持怀疑态度：小说不会突出多余、无用的东西，作者也不会无缘无故地加一个小房子。 如果小房子里的人醒了，接下来就不会发生什么了。

桥上雾气很浓，公交车看不清路。 它滑到了桥边，陷入了泥潭。 车开不了了，大家只好步行去名村。 读者应该持怀疑态度：为什么不直接写公交车驶入南明村的故事呢？ 这是伏笔，是为后面的剧情做铺垫。 伏笔是写小说最重要的技巧之一，因为伏笔有三大作用：

第一，它把情节引向特定的方向，把不想要的东西关上。 自然的发展方向：《杂家》中，大家在名村都遭遇了危险。但公交车坏了（埋伏），大家都回不去了，只能与危险作斗争（埋伏的结果）。 如果我们顺着自然的发展方向，不写公交车坏了，大家遇到危险，他们会立即上车离开。 随后的斗争并没有什么精彩的情节。

二、准备工作：任何事件的发生都是有原因和前提的。 伏笔可以作为事件发生的原因或前提，为事件的发生做铺垫。

第三，当巧合成为因果时，必须要用伏笔：小说中，巧合太多，让读者觉得是假的。 伏笔就是先创造原因，从而引发后续的结果，使结果不必以巧合或意外的形式出现，即巧合变成结果，伏笔创造了原因。 结果。

这是我看完第一集后的评论。 还剩十一集，我没有时间全部看完。 我把它留给你自己观看和感受。 这是动画大师的作品。 情感塑造和写作手法都是大师级别的。 3分的超低分并不能掩盖它的优秀。 特别的作品留给特别的人去欣赏。

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